viernes, 23 de octubre de 2009
credo de kerouac por kerouac
1. Cuadernos de notas secretos, garabateados, y páginas salvajemente escritas a máquina, para tu propia felicidad.
2. Sométete a todo, abierto, escuchando.
3. Intenta no emborracharte fuera de casa.
4. Enamórate de tu propia vida.
5. Lo que sientas encontrará su propia forma.
6. Sé el santo ingenuo de tu imaginación.
7. Sopla tan profundo como quieras soplar.
8. Escribe lo que creas insondable, desde lo hondo de tu imaginación.
9. Las inexpresables visiones del individuo.
10. No le des más tiempo a la poesía del que precisa con exactitud.
11. Cosquillas visionarias temblando en tu pecho.
12. Sueña en trance permanente los objetos que están delante de ti.
13. Deshazte de tus inhibiciones literarias, gramaticales y sintácticas.
14. Como Proust, sé un viejo fumado del tiempo.
15. Di la verdadera historia del mundo en un monólogo interior.
16. La joya central del interés es un ojo dentro del ojo.
17. Escribe para recuerdo y asombro de ti mismo.
18. Sé conciso en una mirada aguzada, nadando el mar del lenguaje.
19. Acepta para siempre el fracaso.
20. Cree en el sagrado contorno de la vida.
21. Esfuérzate en describir el fluido que ya existe en tu mente.
22. Si te detienes, no pienses en la palabra más que para ver mejor la imagen.
23. Síguele el rastro a cada día, en el bálsamo de las mañanas.
24. No temas o te avergüences del conocimiento, el lenguaje o la dignidad de tu experiencia.
25. Escribe para que el mundo vea la exacta imagen que tienes de él.
26. Un libro-película es una película en palabras, la forma visual americana.
27. Alaba el carácter del parpadeo de la inhumana soledad.
28. Composición salvaje, pura, indisciplinada, venida de dentro, alocada si es posible.
29. Eres un genio siempre.
30. Director-escritor de películas terrenales, auspiciadas y protegidas por el Cielo.
2. Sométete a todo, abierto, escuchando.
3. Intenta no emborracharte fuera de casa.
4. Enamórate de tu propia vida.
5. Lo que sientas encontrará su propia forma.
6. Sé el santo ingenuo de tu imaginación.
7. Sopla tan profundo como quieras soplar.
8. Escribe lo que creas insondable, desde lo hondo de tu imaginación.
9. Las inexpresables visiones del individuo.
10. No le des más tiempo a la poesía del que precisa con exactitud.
11. Cosquillas visionarias temblando en tu pecho.
12. Sueña en trance permanente los objetos que están delante de ti.
13. Deshazte de tus inhibiciones literarias, gramaticales y sintácticas.
14. Como Proust, sé un viejo fumado del tiempo.
15. Di la verdadera historia del mundo en un monólogo interior.
16. La joya central del interés es un ojo dentro del ojo.
17. Escribe para recuerdo y asombro de ti mismo.
18. Sé conciso en una mirada aguzada, nadando el mar del lenguaje.
19. Acepta para siempre el fracaso.
20. Cree en el sagrado contorno de la vida.
21. Esfuérzate en describir el fluido que ya existe en tu mente.
22. Si te detienes, no pienses en la palabra más que para ver mejor la imagen.
23. Síguele el rastro a cada día, en el bálsamo de las mañanas.
24. No temas o te avergüences del conocimiento, el lenguaje o la dignidad de tu experiencia.
25. Escribe para que el mundo vea la exacta imagen que tienes de él.
26. Un libro-película es una película en palabras, la forma visual americana.
27. Alaba el carácter del parpadeo de la inhumana soledad.
28. Composición salvaje, pura, indisciplinada, venida de dentro, alocada si es posible.
29. Eres un genio siempre.
30. Director-escritor de películas terrenales, auspiciadas y protegidas por el Cielo.
jueves, 22 de octubre de 2009
un poema de dani sabanes
Boyscout sube al 108
orgullo y atuendo beige
tiene un tajo en la camisa
y pienso que no lo sabe
boyscout te miro con disimulo
(tengo un amigo ofendido
una amiga embarazada
una hermana que se va
y un abuelo metodista)
boyscout se dio cuenta que miré
entonces ya no es el mismo
tenés una linda nuez, boyscout
(tengo un tío en La Pampa
una amiga nueva
un snoopy perdido
y una madre con palabras)
linda nuez y especial la nuca
boyscout: ¿será virgen?¿religioso?¿tendrá novia?
Si le ponen cumbia: ¿bailará?
(preocupaciones de una madre hace diez años:
las drogas, la sexualidad de sus hijas,
las cuatro de la mañana)
castaño claro el boyscout
¿se burlarán de él sus vecinos?
¿conservará sus juguetes?
¿cómo es el cuarto de un boyscout?
(preocupaciones de una madre hace cinco años:
las drogas, la proyección familiar,
la infelicidad)
baje por atrás
Dorrego y Corrientes
que tengas buena vida, boyscout
(preocupaciones de una madre en la actualidad:
las drogas, aunque ya estemos grandes)
una linterna que gasta pilas
boyscout sobreviviente
juega a ser un superhéroe
beso arrancado en la oscuridad.
(su blog es http://www.descarrilar.blogspot.com/)
orgullo y atuendo beige
tiene un tajo en la camisa
y pienso que no lo sabe
boyscout te miro con disimulo
(tengo un amigo ofendido
una amiga embarazada
una hermana que se va
y un abuelo metodista)
boyscout se dio cuenta que miré
entonces ya no es el mismo
tenés una linda nuez, boyscout
(tengo un tío en La Pampa
una amiga nueva
un snoopy perdido
y una madre con palabras)
linda nuez y especial la nuca
boyscout: ¿será virgen?¿religioso?¿tendrá novia?
Si le ponen cumbia: ¿bailará?
(preocupaciones de una madre hace diez años:
las drogas, la sexualidad de sus hijas,
las cuatro de la mañana)
castaño claro el boyscout
¿se burlarán de él sus vecinos?
¿conservará sus juguetes?
¿cómo es el cuarto de un boyscout?
(preocupaciones de una madre hace cinco años:
las drogas, la proyección familiar,
la infelicidad)
baje por atrás
Dorrego y Corrientes
que tengas buena vida, boyscout
(preocupaciones de una madre en la actualidad:
las drogas, aunque ya estemos grandes)
una linterna que gasta pilas
boyscout sobreviviente
juega a ser un superhéroe
beso arrancado en la oscuridad.
(su blog es http://www.descarrilar.blogspot.com/)
sábado, 17 de octubre de 2009
miércoles, 14 de octubre de 2009
lunes, 12 de octubre de 2009
domingo, 11 de octubre de 2009
no, no te estoy diciendo que nos casemos, p,
sólo que me llames
no bien estés saliendo de mi casa
llamame desde el ascensor
desde el garage
desde la cocina cuando vas a buscar agua
llamame desde el baño cuando estoy en el cuarto
invitame a irnos de vacaciones juntos
la segunda vez que nos veamos
en la tercera cita hablemos de los nombres de nuestros hijos
no, no te estoy diciendo que tengamos hijos, p,
te digo que los imaginemos
hablemos de la casa de montevideo
de la casa en la playa
ay, nuestra casa en la playa, p,
aunque después no exista
aunque nunca exista
aunque ya no exista
aunque yo no exista
ni vos tampoco
hablemos de los viajes en combi hasta venezuela, p,
hablemos de las flores
no, p, por favor,
no me digas hablamos en la semana
no me digas quedate tranquila
no me digas tranquila
hablemos de la revolución
y de donde vamos a festejar tu cumpleaños
¿y nuestro aniversario?
yo ya sufrí, p,
no sabés cuánto
y aprendí un montón de cosas
lloré hasta la deshidratación, p,
si supieras
me quedé muda,
no, yo ya sufrí, p,
te lo digo bien
no puedo sufrir de nuevo
no tengo tiempo
de que seas
otra emoción equivocada.
sólo que me llames
no bien estés saliendo de mi casa
llamame desde el ascensor
desde el garage
desde la cocina cuando vas a buscar agua
llamame desde el baño cuando estoy en el cuarto
invitame a irnos de vacaciones juntos
la segunda vez que nos veamos
en la tercera cita hablemos de los nombres de nuestros hijos
no, no te estoy diciendo que tengamos hijos, p,
te digo que los imaginemos
hablemos de la casa de montevideo
de la casa en la playa
ay, nuestra casa en la playa, p,
aunque después no exista
aunque nunca exista
aunque ya no exista
aunque yo no exista
ni vos tampoco
hablemos de los viajes en combi hasta venezuela, p,
hablemos de las flores
no, p, por favor,
no me digas hablamos en la semana
no me digas quedate tranquila
no me digas tranquila
hablemos de la revolución
y de donde vamos a festejar tu cumpleaños
¿y nuestro aniversario?
yo ya sufrí, p,
no sabés cuánto
y aprendí un montón de cosas
lloré hasta la deshidratación, p,
si supieras
me quedé muda,
no, yo ya sufrí, p,
te lo digo bien
no puedo sufrir de nuevo
no tengo tiempo
de que seas
otra emoción equivocada.
viernes, 9 de octubre de 2009
martes, 6 de octubre de 2009
trabajadores de "Crítica de la Argentina" a favor de la nueva ley de medios
Trabajamos en Crítica de la Argentina y apoyamos la ley de medios
-Porque es inadmisible que unos pocos grupos económicos concentrados manejen el 80 por ciento de la comunicación audiovisual de la Argentina, lo que genera un oligopolio mediático que atenta contra el derecho a la información.
-Porque se basa en los 21 puntos que desde hace cinco años viene reclamando la “Coalición para una Radiodifusión Democrática”, integrada por más de trescientas organizaciones sociales de todo el país.
-Porque deroga el decreto-ley de la dictadura militar, modificado por el menemismo como una forma de controlar y monopolizar la información, y lo reemplaza por una ley antimonopólica que surge del sistema democrático.
-Porque la diversidad mediática otorga más fuentes de trabajo y abre un abanico de voces. En ese sentido, rechazamos la idea de que se está con el Gobierno o se está con Clarín: así como las empresas privadas no deben manipular la información a favor de sus intereses, los medios públicos deben tener independencia del Ejecutivo.
-Porque somos periodistas, fotógrafos, diagramadores, diseñadores, correctores, entre otros, que desarrollamos tareas en un medio de comunicación, e involucrarnos en este debate con libertad de conciencia nos resulta imprescindible.
Por todo esto, los abajo firmantes, miembros del staff de Crítica de la Argentina expresamos nuestro apoyo, en general, a la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual.
Alejandro Agostinelli- Pablo Alabarces - Cristian Alarcón - Germán Alemanni - Daniel "Sueco" Álvarez - Norberto Baruch - Juan José Becerra - Alicia Beltrami - Alejandro Bercovich - Bruno Bimbi - Eduardo Blaustein - Esteban Bogado – Jesica Bossi- Gastón Bourdieu - Hernán Brienza - Pablo Bruetman - Andrés Burgo - Hernán Buzzella - Tomás Canosa - Martín Caparrós - Nelson Castelli - Agustín Colombo - Stella Córdoba - Nicolás Correa - Pablo Corso - Washington Cucurto - Laura Eiranova - Jorge Estebenet - Mauro Federico - Matías Fernández - Roberto D. Fernández - Andrés Fidanza - Guadalupe Gaona - Diego Genoud - Luciana Geuna - Maxi Goldschmidt - Leni González - Rodolfo González Arzac – Gabriela Granata- Emiliano Gullo - Florencia Halfon-Laksman - Luis María Herr - Belén Iannuzzi - Mariano Jasovich - Natalia Laube - Leonel Lenga - Ángela Lerena - Diego Levy - Josefina Licitra - Julio López - María Fernanda Mainelli - Juan Maizares - Diego Mancusi- Claudio Mardones - Mariano Martín - José Medrano - Fabiana Moret - Adriana Muñoz - Fernanda Nicolini - Martina Noailles - Sergio Olguín - Rodolfo Palacios - Guillermo Paltrinieri - Diego Paruelo - Virginia Passini - Marcelo Pavazza - Sebastián Penelli - Nicolás Peralta - Patricio Pidal - Martín Pietruszka - Gustavo Pujol - Carolina Ricaldoni- Guillermina Ríos Ereñú - Federico Rivas Molina - Magdalena Rodríguez - Javier Romero - Leandro Sánchez - Diego Sandstede - Rafael Saralegui - Eugenia Saúl - Candelaria Schamun - Diego Schurman - Federico Sierra - Tamara Smerling - María Sucarrat - Octavio Tomas - Roka Valbuena - Gabriela Vulcano - Alejandro Wall - Ariel Zak - Claudio Zlotnik
-Porque es inadmisible que unos pocos grupos económicos concentrados manejen el 80 por ciento de la comunicación audiovisual de la Argentina, lo que genera un oligopolio mediático que atenta contra el derecho a la información.
-Porque se basa en los 21 puntos que desde hace cinco años viene reclamando la “Coalición para una Radiodifusión Democrática”, integrada por más de trescientas organizaciones sociales de todo el país.
-Porque deroga el decreto-ley de la dictadura militar, modificado por el menemismo como una forma de controlar y monopolizar la información, y lo reemplaza por una ley antimonopólica que surge del sistema democrático.
-Porque la diversidad mediática otorga más fuentes de trabajo y abre un abanico de voces. En ese sentido, rechazamos la idea de que se está con el Gobierno o se está con Clarín: así como las empresas privadas no deben manipular la información a favor de sus intereses, los medios públicos deben tener independencia del Ejecutivo.
-Porque somos periodistas, fotógrafos, diagramadores, diseñadores, correctores, entre otros, que desarrollamos tareas en un medio de comunicación, e involucrarnos en este debate con libertad de conciencia nos resulta imprescindible.
Por todo esto, los abajo firmantes, miembros del staff de Crítica de la Argentina expresamos nuestro apoyo, en general, a la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual.
Alejandro Agostinelli- Pablo Alabarces - Cristian Alarcón - Germán Alemanni - Daniel "Sueco" Álvarez - Norberto Baruch - Juan José Becerra - Alicia Beltrami - Alejandro Bercovich - Bruno Bimbi - Eduardo Blaustein - Esteban Bogado – Jesica Bossi- Gastón Bourdieu - Hernán Brienza - Pablo Bruetman - Andrés Burgo - Hernán Buzzella - Tomás Canosa - Martín Caparrós - Nelson Castelli - Agustín Colombo - Stella Córdoba - Nicolás Correa - Pablo Corso - Washington Cucurto - Laura Eiranova - Jorge Estebenet - Mauro Federico - Matías Fernández - Roberto D. Fernández - Andrés Fidanza - Guadalupe Gaona - Diego Genoud - Luciana Geuna - Maxi Goldschmidt - Leni González - Rodolfo González Arzac – Gabriela Granata- Emiliano Gullo - Florencia Halfon-Laksman - Luis María Herr - Belén Iannuzzi - Mariano Jasovich - Natalia Laube - Leonel Lenga - Ángela Lerena - Diego Levy - Josefina Licitra - Julio López - María Fernanda Mainelli - Juan Maizares - Diego Mancusi- Claudio Mardones - Mariano Martín - José Medrano - Fabiana Moret - Adriana Muñoz - Fernanda Nicolini - Martina Noailles - Sergio Olguín - Rodolfo Palacios - Guillermo Paltrinieri - Diego Paruelo - Virginia Passini - Marcelo Pavazza - Sebastián Penelli - Nicolás Peralta - Patricio Pidal - Martín Pietruszka - Gustavo Pujol - Carolina Ricaldoni- Guillermina Ríos Ereñú - Federico Rivas Molina - Magdalena Rodríguez - Javier Romero - Leandro Sánchez - Diego Sandstede - Rafael Saralegui - Eugenia Saúl - Candelaria Schamun - Diego Schurman - Federico Sierra - Tamara Smerling - María Sucarrat - Octavio Tomas - Roka Valbuena - Gabriela Vulcano - Alejandro Wall - Ariel Zak - Claudio Zlotnik
lunes, 5 de octubre de 2009
domingo, 4 de octubre de 2009
sábado, 3 de octubre de 2009
de alfonsina brion
Corte y Confesión
*
Por el capricho de no usar dedal,
el tatuaje invisible en sus dedos,
cuando acaricia hace saber
la belleza de la experiencia.
*
La hija de la costurera
ve las confecciones
casi listas
pendiendo del cordel
inaugurando
la última chingada
y sale afuera
a meter la nariz
por dentro de un solero.
Examina:
hilos
nudos
otros colores
detrás de pinzas
y alforzas,
que ni el sol ni el uso
van a desmerecer.
*
Se va fraccionando la siesta
según el ruido
de la pedalina
de la Gardini.
Hay un ritmo creado
para cuando golpea
el levantador de quinielas.
Pasá Adriancito,
que estoy trabajando,
andá echate unos párrafos
con mi marido.
*
Sigue Sarita cosiendo
a la luz
de la ventana.
Chueco cuenta
una historia
mientras
de los bailes
en la aldea San Adolfo
cuando se bailaba
La Chica de la Boutique.
Si hasta parece
que nunca
se terminara el hilo.
*
Una mano en el volante
la otra en el género
las piernas simétricas
y habituadas
a la pedalina
hacia el costado:
el mayor caudal posible
de luz solar
hacia delante:
la nada,
una pared
previsiblemente lacia.
Por eso no augura nada
la ex modista del pueblo
porque solo de ella misma
hacia atrás
es donde se encuentra
absolutamente todo
siempre.
*
Retales hilvanados:
un solo dedal
termina con la magia
de un tatuaje sin tinta
adrede el silencio
escondido
bajo la alforza.
Nada de don,
me dice,
la que eligió fue mi hermana:
ser Docente
Un parche verde
En las bombachas de campo.
Centón de proba
*
Para emparejar el largo
de la pollera campana plato
la costurera sube a la mesa
a la pequeña modelo.
Con una chinche
adhiere el centímetro
al hule de flores
y le pide a Anita
que vaya girando
tan despacito
como minutero
para poder marcar
con tiza blanca
donde se chingó
la pollera
campana plato.
La hija de la costurera
gira suavemente
abre los brazos
por su cuenta
cierra los ojos
para no ver
el viaje sutil
del estampado
en su cintura
y el seño fruncido
para ver bien
de la costurera
el género.
El cuarto es chico.
El calor está arriba.
La nena toca el techo de a ratitos,
Quieta hija,
la reta
la costurera,
Que ya termino.
Pero ella
no es que se aburra,
está deseando
verse con la pollera
campana plato
en lo máximo a lo que la prenda
puede aspirar:
Ceñir la cintura,
circundar las piernas
modeladas
de una destacada
Reina del Tomate.
*
Hacer el molde,
marcar con tiza,
probar muchas,
muchas veces,
dice el abuelo
que costureras
eran las de antes,
las que hacían de todo,
las que eran medio
ramos generales.
*
Coser a esa hora implica muchas cosas: el silencio del pueblo, la cortina abierta para enhebrar con destreza, el perro del turco Estalle que torea dos o tres veces, la transmisión por radio de la matutina a las 2 de la tarde.
La abuela y la máquina, la máquina y la abuela también, la mano acostumbrada a darle vueltas al volante, los pies juntos en el vaivén del pedal, el ruido del pedal, seco, constante por unos minutos, y después: la nada, un silencio. Ahí, esos segundos en que la siesta se hace toda porque ni el perro torea, la quiniela ya pasó y la luz suavemente penetra el vidrio, se frena la Gardini, se cansa la abuela,
ahí,
justamente ahí,
ambas respiran,
enmudecen,
Sarita estira los brazos,
se ajusta los lentes de ver al tabique
y cuando todo parece siesta,
sin demasiada tregua,
las productoras vuelven al ruedo.
*
Terminé
de componerte
el pantalón
dice ella.
Un componer
como un sanar
pero a esta altura
todos sabemos
de su arte.
*
Por el capricho de no usar dedal,
el tatuaje invisible en sus dedos,
cuando acaricia hace saber
la belleza de la experiencia.
*
La hija de la costurera
ve las confecciones
casi listas
pendiendo del cordel
inaugurando
la última chingada
y sale afuera
a meter la nariz
por dentro de un solero.
Examina:
hilos
nudos
otros colores
detrás de pinzas
y alforzas,
que ni el sol ni el uso
van a desmerecer.
*
Se va fraccionando la siesta
según el ruido
de la pedalina
de la Gardini.
Hay un ritmo creado
para cuando golpea
el levantador de quinielas.
Pasá Adriancito,
que estoy trabajando,
andá echate unos párrafos
con mi marido.
*
Sigue Sarita cosiendo
a la luz
de la ventana.
Chueco cuenta
una historia
mientras
de los bailes
en la aldea San Adolfo
cuando se bailaba
La Chica de la Boutique.
Si hasta parece
que nunca
se terminara el hilo.
*
Una mano en el volante
la otra en el género
las piernas simétricas
y habituadas
a la pedalina
hacia el costado:
el mayor caudal posible
de luz solar
hacia delante:
la nada,
una pared
previsiblemente lacia.
Por eso no augura nada
la ex modista del pueblo
porque solo de ella misma
hacia atrás
es donde se encuentra
absolutamente todo
siempre.
*
Retales hilvanados:
un solo dedal
termina con la magia
de un tatuaje sin tinta
adrede el silencio
escondido
bajo la alforza.
Nada de don,
me dice,
la que eligió fue mi hermana:
ser Docente
Un parche verde
En las bombachas de campo.
Centón de proba
*
Para emparejar el largo
de la pollera campana plato
la costurera sube a la mesa
a la pequeña modelo.
Con una chinche
adhiere el centímetro
al hule de flores
y le pide a Anita
que vaya girando
tan despacito
como minutero
para poder marcar
con tiza blanca
donde se chingó
la pollera
campana plato.
La hija de la costurera
gira suavemente
abre los brazos
por su cuenta
cierra los ojos
para no ver
el viaje sutil
del estampado
en su cintura
y el seño fruncido
para ver bien
de la costurera
el género.
El cuarto es chico.
El calor está arriba.
La nena toca el techo de a ratitos,
Quieta hija,
la reta
la costurera,
Que ya termino.
Pero ella
no es que se aburra,
está deseando
verse con la pollera
campana plato
en lo máximo a lo que la prenda
puede aspirar:
Ceñir la cintura,
circundar las piernas
modeladas
de una destacada
Reina del Tomate.
*
Hacer el molde,
marcar con tiza,
probar muchas,
muchas veces,
dice el abuelo
que costureras
eran las de antes,
las que hacían de todo,
las que eran medio
ramos generales.
*
Coser a esa hora implica muchas cosas: el silencio del pueblo, la cortina abierta para enhebrar con destreza, el perro del turco Estalle que torea dos o tres veces, la transmisión por radio de la matutina a las 2 de la tarde.
La abuela y la máquina, la máquina y la abuela también, la mano acostumbrada a darle vueltas al volante, los pies juntos en el vaivén del pedal, el ruido del pedal, seco, constante por unos minutos, y después: la nada, un silencio. Ahí, esos segundos en que la siesta se hace toda porque ni el perro torea, la quiniela ya pasó y la luz suavemente penetra el vidrio, se frena la Gardini, se cansa la abuela,
ahí,
justamente ahí,
ambas respiran,
enmudecen,
Sarita estira los brazos,
se ajusta los lentes de ver al tabique
y cuando todo parece siesta,
sin demasiada tregua,
las productoras vuelven al ruedo.
*
Terminé
de componerte
el pantalón
dice ella.
Un componer
como un sanar
pero a esta altura
todos sabemos
de su arte.
jueves, 1 de octubre de 2009
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