las ideas

no se matan.

están sonando los Beatles
cuando llegan los tíos
y se sientan
en el sillón de pana verde
que mira al balcón
que da al pulmón de manzana.
es la tarde
ya lo sabíamos,
mi abuela toma té con leche,
mi abuelo fuma
ya lo sabíamos
la casa de la calle Cuba
tiene comprador.
lo escuché hecha una bolita
detrás de la puerta
y no quedaba nada para
festejar, decir, hacer.

a Caro

ahora entramos
a los cuarteles
cuando es de día
y no hay soldados

papá dice
que no entiende
cómo salimos
tan zurdas y friolentas.

me di cuenta de que había entrado en la adultez cuando:

a) comenzó a gustarme con frenesí el pan dulce.

b) empecé a disfrutar de los beneficios de usar paraguas los días de lluvia. y estoy a esto de una sombrillita china, pero eso ya no tendría que ver con la adultez sino con el mal gusto.

así pasó la Navidad mi amigo APC de las sierras. la foto es suya. también la camioneta. no así las pequeñas (es lo que dice el, eh).

pop de departamento

Piano bar, para escuchar a la noche, hasta el mediodia, con las persianas bajas.

¿qué es lo que nos retiene
aún aquí?

Novalis

quiero ser tu yoko

¿cuál es el recuerdo más viejo que tienen?


el mío es en el balcón de la casa de zapiola. con el toldo bajo. estaba consuelo, que nos cuidaba y jugaba con nosotros. y mamá regando las azaleas. creo que tenia 3 o 4.

querido santa

para esta Navidad, quiero que me traigas la bicicleta Aurorita colorada que usábamos con mi hermano Mariano cuando éramos chicos. supongo que podés encontrarla en alguna bicicletería de barrio a buen precio: convengamos que aún no se convirtió en un objeto vintage. de todos modos, mi psicoanalista dice que me preocupo mucho por solucionarles las cosas a los demás y que eso no es tan bueno, así que, a riesgo de quedar mala onda, arreglátelas vos para conseguir el regalo que te pido. este año me porté monumentalmente bien y volví a comer quesos y lácteos. es cierto que no me levanto temprano en las mañanas, pero es porque estoy trabajando hasta tarde, santa.

Suelto el bote
y me tiro panza arriba a escuchar
lo que se mueve conmigo adentro.
Una pierna que cuelga.

En el lago las cosas están congeladas.
Seguro que los peces fríos y largos
no sufren el paso del tiempo.

Hasta la hora del almuerzo
provoco mi propio naufragio.
Mi madre me hace señas desde la orilla
para que vuelva.
Parece un flamenco atascado en el agua.

Hago que no la veo, que no la escucho.
Hago que no tengo madre.
Mejor soy el bote suelto en el lago.


de Pozo de aire, Guadalupe Gaona

para ir

una araucaria
se levanta
en el templo pagano
de mi infancia,
es el bosque.

ya salió

Andrea Prodan

Regreso de Charly

Caja de goma

Chongos

Fronteras latinas
 
Pank laktal
 
Autoayuda rocker 
 
 
Más en http://www.prosarabiosa.com.ar/

casas soviéticas

carpitas iglú

agentes armados con rifles sobre motos japonesas

el baúl de mi torino

en mi ranking de sueños recurrentes

* que como carne (en la vida no onírica soy vegetariana desde 2001).

* que es el último día de vacaciones en la playa.

* que no terminé el colegio pero sí terminé la facultad. lo que me hace dudar.

* no tengo diente/dientes. me preocupa que la gente me vea sin ellos.

no atardece

acá
hay un gris
monótono
que se corta
con las lucecitas
de navidad
en los balcones
de los vecinos
y los negocios
prometen felicidad.

flores
hojas
mosquitos
ramas
el Hammond
de la quinta de mis primos
mareas altas, luna nueva y llena
mareas bajas, cuartos lunares.

una que dice asi

sábado, una luz de almacén

esto también fue real

“hola, hijita, pará que te paso con el perro”. y mi madre le puso el teléfono en la oreja.

esto fue real

1. Mi elemento

2. Tu vuelo al fin (con Baltazar Comotto)

3. Ella también (con Diego Rapaport)

4. No te busques más en el umbral (Umbral)

5. Fina ropa blanca (con el Mono Fontana)

6. La bengala perdida



JADE

7. Sombras en los álamos (con Juan del Barrio)

8. Alma de diamante (con Juan del Barrio)

9. Cisne (con Juan del Barrio)

10. Al ver, verás

11. ¿No ves que ya no somos chiquitos?

12. Cielo de ti (con Javier Malosetti)

13. Las cosas tienen movimiento (de y con Fito Páez)

14. Asilo en tu corazón (con Fito Páez)

15. Mariposas de madera, de Miguel Abuelo

16. El rey lloró, de Los Gatos (con Beto Satragni)

17. Adónde está la libertad, de ¡Pappo! (con Juanse)

18. Te para tres, de Soda Stereo (de y con Gustavo Cerati)

19. Bajan (con Gustavo Cerati)

20. Cementerio club (con Gustavo Spinetta)

21. Era de uranio (con Leo Sujatovich)

22. Maribel se durmió

23. Necesito un amor, de Manal (con Dante y Valentino Spinetta)

24. Filosofía barata y zapatos de goma, de Charly García

25. Rezo por vos (con Charly García)


INTERMEDIO


LOS SOCIOS DEL DESIERTO

26. San Cristóforo

27. Bosnia

28. Nasty people (Male dijo que bien podría ser un tema de Hendrix, ¡claro que sí!)


INVISIBLE

29. Durazno sangrando

30. Jugo de lúcuma

31. Lo que nos ocupa es esa abuela, la conciencia que regula al mundo

32. Niño condenado

33. Amor de primavera, de Tanguito (con Lito Epumer)


PESCADO RABIOSO

34. Poseído del alba

35. Mañana o pasado

36. Serpiente (viaja por la sal)

37. Credulidad

38. Despiértate nena

39. Me gusta ese tajo (con Bocón Franscino)

40. Post-Crucifixión


ALMENDRA

41. Color humano

42. Fermín

43. A estos hombres tristes

44. Hermano perro

45. Muchacha ojos de papel 


46. 8 de octubre (con Ricardo Mollo)

47. Preso ventanilla

48. Seguir viviendo sin tu amor

49. Yo quiero ver un tren (con Daniel Rawsi y Nico Cotta)

50. No te alejes tanto de mí

veleta

la semana pasada, puse de fondo de pantalla una foto de Pepe Mujica.
recién, una de Spinetta.
me conozco: sé que mañana o pasado pondré una de Evo Morales.

un poema de miguel

Mariposas de madera
yo te voy a regalar
a ver si te guardas algo
y no lo largas a volar.

Mariposas de alas de agua
no te quieras escapar.
Si te busco no te encuentro,
cuando te encuentro no estás.

Oye, amigo,
toma la red.
Vamos al río,
ven a pescar.

Oye, amiga,
dame la mano
que ya es hora
de caminar.

analogía

cambiar de plantilla de blog es bastante parecido a cambiar de corte de pelo.

el tiempo no para

foto: C.N.

edipo rey

Hola Belén :

                   afortunadamente estoy bien y con el tema de la pintura casi terminado.

                   Respecto del partido San Lorenzo-Boca, si, lo vi y verdaderamente me gustó como jugó El Ciclón. Venite mañana (martes) por la tarde/noche a Roque.

                   Un beso

                     Papá

las costumbres
de los pájaros
nos fascinan
las plantas británicas
de formas dudosas
la gloria de la vegetación de los trópicos
alimentarnos sólo de semillas
andar descalzos
no necesitar nada.

lo que las plantas respiran
se fue levantando
dulcemente
sobre el paisaje.

neologismo

"la portera dijo que a un vecino le insoporta caripela*"



*can de mi sobrino.

el domingo

¿alguien sabe de quién es la foto?

cancelar

Hoy todo se canceló. Empezó a la mañana, con un mensaje de texto de Guillermina avisando que no podía venir a casa. Al mediodía, Martina me llamó para que la ayude a llevar los instrumentos, pero cuando bajé del colectivo recibí un mensaje donde decía que ya lo había resuelto. A la tarde, Agus me avisó por mail que la nota de Romina Paula no sale en este número sino en el otro. Y sigue: estaba saliendo del subte cuando el padre de Santino me mandó un mensaje: “Al final nos fuimos. Arreglá con Caro para otro día”. Así que volví caminando hasta mi casa desde Dorrego. Y me encontré con esta florería. Me gusta salir a caminar después de la lluvia.

hace un mes que trato de encontrarme con una persona y pasa esto circularmente

From: H
To: B

el cuento kafkiano se sigue reescribiendo, recien pase por Critica y no estabas. no te preocupes. te mando un beso.

H.
-------------------------------------------------------------------------------
From: B
To: H


ja!, si, totalmente. yo me siento algo asi como "el personaje sin rostro" y a vos te imagino como en la foto de la nota que salio en el diario.


beso, b.
--------------------------------------------------------------------------------
From: H
To: B

B: cómo estas. Dale, recien el lunes voy a andar por el centro. Asi que despues de las dos me doy una vuelta. Gracias! Esto se parece a un cuento de Kafka! ja. Un beso.

H.
--------------------------------------------------------------------------------
From: B
To: H

h: tengo un sobre con el diario del día que salió tu nota en mi escritorio. me lo devolvieron de la recepción porque luego de unas semanas suelen traspapelarse las cosas. avisame si venís a buscarlo y te lo alcanzo.

beso, b.

nueva convocatoria

hoy me dijeron que soy extremadamente joven, rebelde, pasional y exagerada.

no estoy de acuerdo.

vayamos a un lugar
donde los carteles
no llamen nuestra atencion.

dub

es nairobi

los 90

Los almuerzos en primavera en las barrancas de Belgrano. La brillantina menemista de la costanera norte. Un tequila, dos tequilas, tres tequilas. Recitales de Charly en los teatros con mis hermanos. Los estadios llenos de Fito. Tomar sol en Pinamar mientras matan a Cabezas el día de mi cumpleaños. Los sillones de pana quemados con cigarrillo del Salón Pueyrredón. Leo García, Vela Lugosi (sic), Bristol y Adicta. Pop inglés. Cataratas de pis cayendo por las escaleras de Cemento. El edificio chato del Barrio Chino del Bajo Belgrano, amor ascendente. Fun House y la mañana en el Abasto. Los recitales en el Club Hípico. El cuasi metrolón de Esteban. Prix D’Ami. Comer poco o no comer. Ser flaca, estar bronceada siempre. La última cancha de los Redondos para mí. ¡Bob Dylan! Ir al colegio sin dormir. Paul Auster. Los chupines de Gloria Vanderbilt, a los que no llamábamos chupines sino pantalones elastizados. Pettinato caminando por Cabildo. Leer a Cortázar. Bobby Flores en la Rock and Pop de la avenida Belgrano. Buscar discos de Zeppelin en el Musimundo cerca de la casa de mis abuelos. Pumper Nic. El Mario de “La tevé ataca”. El cine mudo a la madrugada por cable. Los Beatles, los Beatles, los Beatles.

viernes en Cobra

tu ruta es mi ruta

¿fundamentalismo o literatura fantástica?

“Los indios dicen que los que padecen de artritis deben llevar siempre en contacto con la piel una papa cruda sin pelar de la cosecha de invierno. En cuanto se pone demasiado dura o demasiado blanda, debe tirarse y sustituirse por otra nueva. Yo misma he visto a una mujer que antes de llevar así una papa difícilmente podía abrir los dedos de las manos y cerrar los puños. La guardaba en el bolsillo del delantal durante el día y la tomaba con las manos en cuanto tenía oportunidad. Por la noche, para evitar que se le escapase, metía la papa con la mano en una media.”

Indra Devi (!)

también me pregunto

hacia dónde va el psicoanálisis si cambio mi sesión por mensaje de texto y ante la pregunta “podés tal día a tal hora” mi psicoanalista responde con un emoticón como éste: :)

el origen de las especies

los pescadores de Newhaven
buscan ostras y otras especies
cuando la marea baja
suelo acompañar a Bob
lo ayudo con las redes
a causa del su brazo metálico
mi padre quería que fuese doctor, Bob,
le digo
colecciono insectos
y les pongo nombre propio
desde los seis años
Bob escupe tabaco al mar
no me contesta
me mira fijo, las cejas con sal,
hay días menos felices.

convocatoria

y de paso lean el cuento de sonia budassi "la medida", publicado en la antología Un grito de corazón.

surmenage

soñar con mis compañeros de trabajo no una, no dos... cuatro noches seguidas.

los esperaremos con whisky tal vez

acá

las afinidades electivas

el mar

estoy bien:
podría guardar
los libros
en cajas de almacén
y dejarlos en un garage
en la casa de algún pariente
mas o menos cercano
bajar la mochila
viajar liviana
al mar
a la sierra
¡a la selva!
podría cerrar la puerta
tirar la llave al pozo del ascensor
o bien perderla
cruzar la calle
doblar la flecha
ser una tripulante
sin rumbo fijo.
estoy bien
estoy bien
pero exagero.

mensaje de texto a hermana

"lindo devoto: tomé el 107 al revés."

mis cortinas se mojan de luz

ven comenzar el dia

desde la ventana.

el 64 dobla en la calle
valentín gómez
no la conozco
no entiendo si voy
hacia adelante
o hacia atrás
me pierdo
no entiendo
por qué estoy en once
si iba a plaza de mayo
me pierdo
no, no hablaba de mi vida.

¿tenés llanto finito o grueso?

me vaciaste
un cargador
de mentiras
en la sien.

entendé,
ahora
me encuentro
algo abrumada.

dos

Ahora camino por algún lugar de Francia, en las afueras de una gran ciudad que bien puede ser París en el siglo XIX. Estamos -y digo estamos porque somos muchos y no conozco a nadie- entrando a una fiesta en un castillo o un palacio. Llevo un vestido largo, blanco, como un camisón, y en las manos dos libros antiguos en francés. Hay parejas con niños pequeños, tal vez bebés. A mis primas no les interesan los libros, dicen que a ellas les importa “lo contemporáneo”. Yo me siento mal, y por eso sigo sacando de un baúl o una valija objetos de una feria de pulgas.

uno

Visito asiduamente la casa de mis abuelos en sueños. Por lo general, es de noche. No hay nadie, pero el aire sostiene la sensación de que recién se fueron y que volverán pronto. La pava con agua caliente es uno de los indicios, como también algún velador encendido, hinchado de luz amarilla, en el living. Incluso a veces siento olor a ellos. Pero mis abuelos nunca vuelven; llega la noche y a mí me da miedo tomar el ascensor, bajar esos dos pisos por la escalera, me dan miedo los vecinos. Yo los espero, mirando por el balcón que da a los jardines del museo. Ya atardecidos, con un cielo azul eléctrico colgado de los árboles.

una de david lynch


(clic para la dimension desconocida)

la mirada de los otros

–¿cómo te fue en tu viaje?

–muy bien. en berlín estuve en un lugar que te hubiera encantado...

–ah, ¿sí?

–sí, te cuento: era una casa tomada...

yo quiero ver un tren

textual

"en zárate no hay tiburones, tía".

credo de kerouac por kerouac

1. Cuadernos de notas secretos, garabateados, y páginas salvajemente escritas a máquina, para tu propia felicidad.

2. Sométete a todo, abierto, escuchando.

3. Intenta no emborracharte fuera de casa.

4. Enamórate de tu propia vida.

5. Lo que sientas encontrará su propia forma.

6. Sé el santo ingenuo de tu imaginación.

7. Sopla tan profundo como quieras soplar.

8. Escribe lo que creas insondable, desde lo hondo de tu imaginación.

9. Las inexpresables visiones del individuo.

10. No le des más tiempo a la poesía del que precisa con exactitud.

11. Cosquillas visionarias temblando en tu pecho.

12. Sueña en trance permanente los objetos que están delante de ti.

13. Deshazte de tus inhibiciones literarias, gramaticales y sintácticas.

14. Como Proust, sé un viejo fumado del tiempo.

15. Di la verdadera historia del mundo en un monólogo interior.

16. La joya central del interés es un ojo dentro del ojo.

17. Escribe para recuerdo y asombro de ti mismo.

18. Sé conciso en una mirada aguzada, nadando el mar del lenguaje.

19. Acepta para siempre el fracaso.

20. Cree en el sagrado contorno de la vida.

21. Esfuérzate en describir el fluido que ya existe en tu mente.

22. Si te detienes, no pienses en la palabra más que para ver mejor la imagen.

23. Síguele el rastro a cada día, en el bálsamo de las mañanas.

24. No temas o te avergüences del conocimiento, el lenguaje o la dignidad de tu experiencia.

25. Escribe para que el mundo vea la exacta imagen que tienes de él.

26. Un libro-película es una película en palabras, la forma visual americana.

27. Alaba el carácter del parpadeo de la inhumana soledad.

28. Composición salvaje, pura, indisciplinada, venida de dentro, alocada si es posible.

29. Eres un genio siempre.

30. Director-escritor de películas terrenales, auspiciadas y protegidas por el Cielo.

un poema de dani sabanes

Boyscout sube al 108
orgullo y atuendo beige
tiene un tajo en la camisa
y pienso que no lo sabe

boyscout te miro con disimulo
(tengo un amigo ofendido
una amiga embarazada
una hermana que se va
y un abuelo metodista)

boyscout se dio cuenta que miré
entonces ya no es el mismo
tenés una linda nuez, boyscout
(tengo un tío en La Pampa
una amiga nueva
un snoopy perdido
y una madre con palabras)

linda nuez y especial la nuca
boyscout: ¿será virgen?¿religioso?¿tendrá novia?
Si le ponen cumbia: ¿bailará?
(preocupaciones de una madre hace diez años:
las drogas, la sexualidad de sus hijas,
las cuatro de la mañana)

castaño claro el boyscout
¿se burlarán de él sus vecinos?
¿conservará sus juguetes?
¿cómo es el cuarto de un boyscout?
(preocupaciones de una madre hace cinco años:
las drogas, la proyección familiar,
la infelicidad)

baje por atrás
Dorrego y Corrientes
que tengas buena vida, boyscout
(preocupaciones de una madre en la actualidad:
las drogas, aunque ya estemos grandes)

una linterna que gasta pilas
boyscout sobreviviente
juega a ser un superhéroe
beso arrancado en la oscuridad.
 
 
 
(su blog es http://www.descarrilar.blogspot.com/)

plan de domingo

blefariana

Siempre escribí para hacer algo, para no estar sola con mis pensamientos.

jueves

ando necesitando

no, no te estoy diciendo que nos casemos, p,
sólo que me llames
no bien estés saliendo de mi casa
llamame desde el ascensor
desde el garage
desde la cocina cuando vas a buscar agua
llamame desde el baño cuando estoy en el cuarto
invitame a irnos de vacaciones juntos
la segunda vez que nos veamos
en la tercera cita hablemos de los nombres de nuestros hijos
no, no te estoy diciendo que tengamos hijos, p,
te digo que los imaginemos
hablemos de la casa de montevideo
de la casa en la playa
ay, nuestra casa en la playa, p,
aunque después no exista
aunque nunca exista
aunque ya no exista
aunque yo no exista
ni vos tampoco
hablemos de los viajes en combi hasta venezuela, p,
hablemos de las flores
no, p, por favor,
no me digas hablamos en la semana
no me digas quedate tranquila
no me digas tranquila
hablemos de la revolución
y de donde vamos a festejar tu cumpleaños
¿y nuestro aniversario?
yo ya sufrí, p,
no sabés cuánto
y aprendí un montón de cosas
lloré hasta la deshidratación, p,
si supieras
me quedé muda,
no, yo ya sufrí, p,
te lo digo bien
no puedo sufrir de nuevo
no tengo tiempo
de que seas
otra emoción equivocada.

pueden venir cuantos quieran

es el jueves y nos invitó el querido juan diego incardona.

los esperamos.

una que sepamos más o menos

trabajadores de "Crítica de la Argentina" a favor de la nueva ley de medios

Trabajamos en Crítica de la Argentina y apoyamos la ley de medios


-Porque es inadmisible que unos pocos grupos económicos concentrados manejen el 80 por ciento de la comunicación audiovisual de la Argentina, lo que genera un oligopolio mediático que atenta contra el derecho a la información.

-Porque se basa en los 21 puntos que desde hace cinco años viene reclamando la “Coalición para una Radiodifusión Democrática”, integrada por más de trescientas organizaciones sociales de todo el país.

-Porque deroga el decreto-ley de la dictadura militar, modificado por el menemismo como una forma de controlar y monopolizar la información, y lo reemplaza por una ley antimonopólica que surge del sistema democrático.

-Porque la diversidad mediática otorga más fuentes de trabajo y abre un abanico de voces. En ese sentido, rechazamos la idea de que se está con el Gobierno o se está con Clarín: así como las empresas privadas no deben manipular la información a favor de sus intereses, los medios públicos deben tener independencia del Ejecutivo.

-Porque somos periodistas, fotógrafos, diagramadores, diseñadores, correctores, entre otros, que desarrollamos tareas en un medio de comunicación, e involucrarnos en este debate con libertad de conciencia nos resulta imprescindible.


Por todo esto, los abajo firmantes, miembros del staff de Crítica de la Argentina expresamos nuestro apoyo, en general, a la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual.



Alejandro Agostinelli- Pablo Alabarces - Cristian Alarcón - Germán Alemanni - Daniel "Sueco" Álvarez - Norberto Baruch - Juan José Becerra - Alicia Beltrami - Alejandro Bercovich - Bruno Bimbi - Eduardo Blaustein - Esteban Bogado – Jesica Bossi- Gastón Bourdieu - Hernán Brienza - Pablo Bruetman - Andrés Burgo - Hernán Buzzella - Tomás Canosa - Martín Caparrós - Nelson Castelli - Agustín Colombo - Stella Córdoba - Nicolás Correa - Pablo Corso - Washington Cucurto - Laura Eiranova - Jorge Estebenet - Mauro Federico - Matías Fernández - Roberto D. Fernández - Andrés Fidanza - Guadalupe Gaona - Diego Genoud - Luciana Geuna - Maxi Goldschmidt - Leni González - Rodolfo González Arzac – Gabriela Granata- Emiliano Gullo - Florencia Halfon-Laksman - Luis María Herr - Belén Iannuzzi - Mariano Jasovich - Natalia Laube - Leonel Lenga - Ángela Lerena - Diego Levy - Josefina Licitra - Julio López - María Fernanda Mainelli - Juan Maizares - Diego Mancusi- Claudio Mardones - Mariano Martín - José Medrano - Fabiana Moret - Adriana Muñoz - Fernanda Nicolini - Martina Noailles - Sergio Olguín - Rodolfo Palacios - Guillermo Paltrinieri - Diego Paruelo - Virginia Passini - Marcelo Pavazza - Sebastián Penelli - Nicolás Peralta - Patricio Pidal - Martín Pietruszka - Gustavo Pujol - Carolina Ricaldoni- Guillermina Ríos Ereñú - Federico Rivas Molina - Magdalena Rodríguez - Javier Romero - Leandro Sánchez - Diego Sandstede - Rafael Saralegui - Eugenia Saúl - Candelaria Schamun - Diego Schurman - Federico Sierra - Tamara Smerling - María Sucarrat - Octavio Tomas - Roka Valbuena - Gabriela Vulcano - Alejandro Wall - Ariel Zak - Claudio Zlotnik

próximamente

pachamama

de alfonsina brion

Corte y Confesión

*

Por el capricho de no usar dedal,

el tatuaje invisible en sus dedos,

cuando acaricia hace saber

la belleza de la experiencia.

*

La hija de la costurera

ve las confecciones

casi listas

pendiendo del cordel

inaugurando

la última chingada

y sale afuera

a meter la nariz

por dentro de un solero.

Examina:

hilos

nudos

otros colores

detrás de pinzas

y alforzas,

que ni el sol ni el uso

van a desmerecer.

*

Se va fraccionando la siesta

según el ruido

de la pedalina

de la Gardini.

Hay un ritmo creado

para cuando golpea

el levantador de quinielas.

Pasá Adriancito,

que estoy trabajando,

andá echate unos párrafos

con mi marido.

*

Sigue Sarita cosiendo

a la luz

de la ventana.

Chueco cuenta

una historia

mientras

de los bailes

en la aldea San Adolfo

cuando se bailaba

La Chica de la Boutique.

Si hasta parece

que nunca

se terminara el hilo.

*

Una mano en el volante

la otra en el género

las piernas simétricas

y habituadas

a la pedalina

hacia el costado:

el mayor caudal posible

de luz solar

hacia delante:

la nada,

una pared

previsiblemente lacia.

Por eso no augura nada

la ex modista del pueblo

porque solo de ella misma

hacia atrás

es donde se encuentra

absolutamente todo

siempre.
*

Retales hilvanados:

un solo dedal

termina con la magia

de un tatuaje sin tinta

adrede el silencio

escondido

bajo la alforza.

Nada de don,

me dice,

la que eligió fue mi hermana:

ser Docente



Un parche verde

En las bombachas de campo.

Centón de proba

*

Para emparejar el largo

de la pollera campana plato

la costurera sube a la mesa

a la pequeña modelo.

Con una chinche

adhiere el centímetro

al hule de flores

y le pide a Anita

que vaya girando

tan despacito

como minutero

para poder marcar

con tiza blanca

donde se chingó

la pollera

campana plato.



La hija de la costurera

gira suavemente

abre los brazos

por su cuenta

cierra los ojos

para no ver

el viaje sutil

del estampado

en su cintura

y el seño fruncido

para ver bien

de la costurera

el género.



El cuarto es chico.

El calor está arriba.

La nena toca el techo de a ratitos,

Quieta hija,

la reta

la costurera,

Que ya termino.

Pero ella

no es que se aburra,

está deseando

verse con la pollera

campana plato

en lo máximo a lo que la prenda

puede aspirar:

Ceñir la cintura,

circundar las piernas

modeladas

de una destacada

Reina del Tomate.

*

Hacer el molde,

marcar con tiza,

probar muchas,

muchas veces,

dice el abuelo

que costureras

eran las de antes,

las que hacían de todo,

las que eran medio

ramos generales.


*

Coser a esa hora implica muchas cosas: el silencio del pueblo, la cortina abierta para enhebrar con destreza, el perro del turco Estalle que torea dos o tres veces, la transmisión por radio de la matutina a las 2 de la tarde.

La abuela y la máquina, la máquina y la abuela también, la mano acostumbrada a darle vueltas al volante, los pies juntos en el vaivén del pedal, el ruido del pedal, seco, constante por unos minutos, y después: la nada, un silencio. Ahí, esos segundos en que la siesta se hace toda porque ni el perro torea, la quiniela ya pasó y la luz suavemente penetra el vidrio, se frena la Gardini, se cansa la abuela,

ahí,

justamente ahí,

ambas respiran,

enmudecen,

Sarita estira los brazos,

se ajusta los lentes de ver al tabique

y cuando todo parece siesta,

sin demasiada tregua,

las productoras vuelven al ruedo.

*

Terminé

de componerte

el pantalón

dice ella.

Un componer

como un sanar

pero a esta altura

todos sabemos

de su arte.

don de lenguas

lolo explicando cómo se sentaron en el colectivo:

"El stjerne gruppe had to sentar en el back".

quien este libre de piedras
que arroje el primer pecado.

agarrate la peluca

que parece que este deseo se hizo realidad

cobramos

number nine, number nine!

es un acto de amor

¿Cómo es el proceso de creación de los guiones de sus películas?
Escribo mis guiones como si se tratara de una poesía. Siempre busco que tengan armonía las palabras; es como un dibujo que uno va haciendo. Creo que tiene que ver mucho con la estética. Yo no me doy cuenta bien por qué, pero me gusta que esté todo prolijo, todo armadito.
Mis guiones son muy minuciosos, pongo a la izquierda la imagen y a la derecha el sonido, y soy muy descriptivo. Me interesa trabajar sobre el clima, el ambiente, de dónde viene y a dónde va cada personaje.
También he escrito algunos poemas cuando viví afuera de la Argentina, y algunos cuentos.


¿Es conciente de la influencia que su cine tiene sobre una inmensa cantidad de directores jóvenes argentinos?
Creo que ellos tienen más influencia en mí que yo en ellos.
Cuando regresé de afuera, tuve una sensación de gran vacío: cuando me había ido, existían alrededor de 3.000 salas de cine; cuando regresé, las salas eran 500. En ese momento, pensé, “el cine argentino se acaba”. La cinematografía era un rincón ecológico. Me quedé como un espectador, me sentía un jubilado.
En medio de eso, empecé a observar un cardumen de pibes que estaban estudiando cine. Ahí me di cuenta que entonces el cine argentino no estaba muerto. Así fue que empecé a indagar y me enteré que había cerca de 19.000 alumnos de cine (iluminación, guión, dirección) en todo el país. Eso me dio una fuerza muy grande.
También muchos chicos con talento me enviaban cortometrajes para que yo viera, incluso algunos me hacían llegar largometrajes en video; y ahí empecé a ver que esto iba muy bien.

Y de golpe, empezaron a emerger salas pequeñas, por los barrios. Y ahí fue cuando tomé impulso y realicé Gatica.
O sea, los chicos fueron una gran influencia para mí y un enorme impulso.
Ahora, que hay muchos que gustan de mi cine, sí, claro que lo percibo. Pero, tampoco me gusta ser una especie de director de culto. Sé que hay una gran influencia en muchos de ellos.


¿Cuáles son los directores que han influido en su cine?
Director: Orson Welles. Pero también, muchas películas de Fellini, de Scorsese.
Además, yo capto todo de todo el mundo, en eso no tengo prejuicio. Para lograr la emoción del espectador no hay que tener pudor, sobre todo porque el cine es un acto de amor.


¿Piensa en el espectador cuando está construyendo sus películas?
Es que yo soy espectador. Si hay un show de Sandro, no me lo pierdo; estos días estaba escuchando a Pimpinela. La capacidad de ser espectador no la perdí nunca. Pero pienso en el espectador y observo qué es lo que me rodea.
Como estos años de mi vida los estoy viviendo muy conmigo, muy guardado, como ahora no me subo a los colectivos ni ando por los trenes, todo eso lo veo por radio como los ciegos. Y estoy muy atento a eso, a no irme por un carril que no es, porque principalmente el cine es un arte de convocatoria. No es que yo me encierro y trazo una pincelada como un pintor. El cine no sólo cuesta mucha plata, sino que si no hay espectador no hay cine.
El cine es un cúmulo de fotogramas, que si es detenido, uno se queda con la imagen estática, y no hay emoción. Está el proyectorista, la proyección y la pantalla, dejá eso solo y largalo. ¿Es una película? No, porque no le da emoción a nadie. Tiene que haber un espectador, que es quien arma la película. Por eso, si no hay espectador, no hay cine; es solamente celuloide, pero no es cine, no es arte. La película se termina cuando está el espectador.
Y si vos perdés el timón -que es justamente el espectador- si vos lo perdiste de vista, no tenés espectador, porque todo está cambiando constantemente a una gran velocidad, por el vértigo de los automóviles, de los aviones, de las noticias, que no es el mismo que hace 30 o 40 años; la retina cambia. Y yo también estoy inmerso en ese vértigo, que no es el mismo de Crónica de un niño solo.
Yo no me detengo en el tiempo, sino que voy junto al tiempo, porque si no te moriste.
Todos los avances, menos la pérdida del lenguaje, la vulgaridad y el vértigo de los autos que pasan como flechas, todos me apasionan.

¿Cree en Dios?
Si no creo, pierdo… es tan evidente… Además, más vale creer que no creer, porque mirá si existe…
Creo profundamente en Dios. Sé que voy a morir y que Dios existe. Cada uno le da el nombre que quiere, lo cobija como quiere, a veces es múltiple, a veces es uno solo. Los griegos tenían un templo que era “a ese dios desconocido”.
Si lo buscás con la razón, perdiste; tenés que entregarte y punto. Nunca vamos a saber cómo se inició el universo: ése es Dios, el misterio. Dios creó todo lo que ves, todo lo que sentís, todo lo que palpitás; Dios es la totalidad.
Busco ponerme en conexión con Cristo, me quedo en silencio, en soledad; y si no lo logro, me angustio mucho, quedo como desguarnecido, como un huérfano.
Es tal el misterio y tal la grandeza de ese misterio que cómo voy a tener dudas de que no piensa por instante en mí si es capaz de crear todo lo que creó. Pero me es mucho más accesible pensar en Cristo, en el sermón de la montaña.


En sus películas se ve esa intención de trascendencia en los personajes…
Sin ninguna duda. Pero no porque yo me lo proponga, sino que es una cosa innata, algo que brota porque uno hace lo que es. Entonces, mis personajes, de alguna manera, son lo que soy yo. Mis personajes toman lo mío o yo les doy lo mío, pero sin que me lo proponga.
Sobre todo, esa necesidad de trascendencia se da en la estética. Yo, de pibito, cuando me llevaban a la iglesia, me quedaba impactado con las imágenes y con la “puesta en escena” de la misa. Todo sacerdote, de cualquier religión, realiza una puesta en escena para lograr la emoción, para penetrar en los fieles. Está todo pensado: el movimiento, los gestos. Y los curas son como los actores: buenos o malos. El cura tiene que ser un excelente actor, y lo digo en el mejor sentido de la palabra. De hecho, uno de los más grandes actores que ha dado la humanidad fue el Papa Juan Pablo II, que además fue actor y director y autor de teatro. Su voz era actoral, su final, un final trágico, que fue pensado para que fuera didáctico y quedara en la memoria de la gente, porque hasta los santos son vanidosos: “Me estoy muriendo, no tengo voz ya; pero que me asomen a la ventana, yo haré el esfuerzo y ese ronquido que pueda emitir será didáctico”. Ese anciano fue un ejemplo, como Cristo. Esa cosa gestual que tuvo para ir al palco a dar la última bendición fue obviamente por amor a la gente y para dar un mensaje: La muerte es maravillosa, el ser humano es maravilloso hasta el momento en que se va. Y hay que tener dignidad para hacerlo.
En Gatica, cuando está Perón con Gatica y dice “dos potencias se saludan”, ahí yo hice una puesta en escena que tiene mucho que ver con lo litúrgico. Incluso, en la última pelea de Gatica usé hasta cantos gregorianos, es decir, es algo profundamente católico, como una misa. Gatica era un poco el sacrificio de los crucificados.


¿Qué puede contarnos sobre Aniceto, la película que está en postproducción?
Es una película que tiene momentos de ballet, y que engloba la pintura desde la estética de los pintores japoneses, de cómo un color nada más te está dando el testimonio de los gitanos, a través del sonido. El lenguaje que se oye es un lenguaje de gitanos. Y la fuerza del color, mientras el protagonista se va hundiendo en el cuadro, forma un cuadro, forma una estética pictórica.
Creo que es la película en donde yo he volcado todo aquello que quería pero que no podía.


¿Cuál es su visión del actual gobierno de Néstor Kirchner?Yo no estoy contento con un gobierno que se autoproclame peronista; yo estoy contento con cualquier gobierno de cualquier ideología que hiciera feliz a la gente. Ahora, eso no lo encontrás por otros caminos que no sean los del peronismo.
Vivimos un enorme vacío. Desde 1955 y los últimos momentos del general, no hubo un conductor del país del nivel de Néstor Kirchner, hasta por el tipo de enemigos que tiene.
Mientras la gente esté contenta, yo estoy contento. Y la gente está contenta, pese a los petardos de los que quieren sembrar la duda.
Recuerdo aquella etapa del peronismo en la que fuimos tan felices, donde era un orgullo el trabajo, donde sobraba el trabajo y los obreros se hacían la ropa a medida. Pero ésta es otra etapa, en donde han diezmado al país, entonces es lenta la tarea.
Me indignan los políticos que hablan de la democracia y te horadan las orejas y se disputan el puesto de concejal y, para ello, invierten millones y millones. ¿Tan patriotas son? ¿Tanto amor tienen por la Patria? Lloran, saltan, bailan, hacen cualquier cosa por la política; no hay ningún escrúpulo o tienen los escrúpulos del Padre Carajo… es un vacío total. No tienen nivel ni para ser culpables.
Pero antes fue igual, siempre fueron iguales, pero usaban otro lenguaje, otros medios y métodos.
Es una lucha muy jodida, porque el enemigo se puede camuflar en cualquier lado: está en los medios, en el espectáculo.


Encontré partes de una entrevista que le hice a Favio en 2006 para Infobae.

qué denso es mi inconciente

b dice:
si, es raro

b dice:
porque te juro que yo no estoy moviendo ahi
x eso necesito hablar con el ichong

chong?

ichongo?

melmac dice:
!!!!!!!!!!
ES GENIAL
i -CHONG

b dice:
aa

melmac dice:
JAJAJAJAJAJAJAJA

b dice:
I CHONG

melmac dice:
JAJAJAJAJA

b dice:
JAAAAAAA

melmac dice:
AY
es muy bueno
MUY BUENO

b dice:
boluda, que denso mi inconciente

plis

melmac dice:
jajajajaj
no, es genial
en nuestro programa de radio

melmac dice:
vamos a tener el segmento
i chong

melmac dice:
es mezcla de i ching-- y de e entertaiment television. un poco tambien.
es mas. e-chong...lo hacemos por blog

b dice:
podemos hacer una aplicacion de facebook

melmac dice:
ay es muy genial

“Cuando preparo una nueva película, es preciso que alguna cosa despierte mi curiosidad, y funciona como una incitación. Puede tratarse de una idea formal o de una situación narrativa. No establezco nunca planes a largo plazo y no tomo la distancia del análisis. Le femme est l´avenir de l´homme no modifica este proceso. La situación: dos hombres se encuentran y beben alcohol juntos. Quieren encontrar a una mujer que ambos han conocido. Desde el momento en el que la situación se ha preparado, espero pacientemente y quedo abierto y atento a lo que llega. Los fragmentos (las piezas) vienen a mí de manera independiente e irregular. Puede ser un diálogo, un movimiento psicológico entre dos personas en un café, o un pequeño motivo como una bufanda roja. Escribo estos fragmentos de vida en fichas que compilo en un pequeño índex. Al mismo tiempo, trato de encontrar una forma de ensamblarlos. Cuando la pila está a la mitad de su altura final, puedo comenzar a escribir el scrip. Selecciono fragmentos alrededor de la situación de partida, que queda como punto central. Los fragmentos me vienen. Cada día, en el lugar del rodaje, me sirvo de ellos para escribir los diálogos de algunas escenas: algunas explicaciones, algunas acciones, pero sobre todo diálogos. Quizá sea al nivel del tratamiento de los detalles donde mi trabajo se diferencia del de otros cineastas. A menudo, los detalles vienen a reemplazar un relato esbozado ya en toda su longitud. En mis películas, estos detalles están ya amontonados, es a nivel forman como se realiza la redistribución, el ensamblaje y la constitución del relato. Es el punto fundamental de mi proceso de trabajo. El desarrollo se construye a partir de esos fragmentos.”

Hong Sang Soo, 2006 para Cahiers du cinema

mi nuevo sueño recurrente va por su quinta temporada y todavía no entiendo nada.

para ir

no me gustan
trato de acomodarlas
en mi cuerpo
sin que molesten
o alteren el peso específico
en cambio los árboles,
ellos nunca me duelen.

que yo era como un puerto
un lugar al que llegás
hiciste el gesto con la mano
y te quedás/querés quedarte.
después te fuiste,
con todas las letras.

algo así como un fósforo encendido
que se desliza sobre mi lengua extendida
marineros que perdieron el barco
ebrios de vodevil
algo así como la indiferencia de las olas.

casas habló de los 90 en Boedo y dijo algo muy lindo, que la literatura es una construcción colectiva.

damián ríos contó cuánto lo deslumbran aún las "luces de la ciudad", su infancia en entre ríos, sus primeras lecturas, la primera vez que fue al teatro –y la única. dijo que después ya no fue al teatro sino a ver chicas al teatro.

gabi gabezón habló de una evita pop, de la influencia en su escritura de la obra de lamborghini, copi, perlongher.

olguín habló de lanús, su barrio y su novela.

y yo me confundí el baño de hombres con el de mujeres. pero sólo me di cuenta cuando un chico me dijo "hola" con las manos ocupadas.

¡ah! y nos agarró la lluvia.

hoy es hoy es hoy es hoy

et Fabian Casas.

luche y vuelve y además

se sumo Fabian Casas.

luche y vuelve

vengan, daaaale

gata flora #11, salimos

Hija e' principe, por B

Empezó a cantar para difundir la obra que dejó su padre, el músico de culto uruguayo Gustavo “El Príncipe” Pena. Ya pasaron varios años, pero todavía dice que hay mucho para mostrar. Y su objetivo permanece intacto. De padre a hija, de hija a padre. Con amor.

Dale, dale con el look, por B

De los vestidos austeros de las hermanas de Mujercitas a la indumentaria como signo de los tiempos en los diarios de Simone de Beauvoir. La ropa representando el estado de ánimo en Sylvia Plath y la clase social en Madame Bovary, o como forma de ruptura con los cánones de la época y expresión de la vanguardia en Victoria Ocampo. Las faldas “de provincia” en la obra de Saer… Aquí va un pequeño paseo por la historia de la moda a través de la literatura.

solo te pido

que se vuelvan a juntar

tres cosas

crying, waiting, hoping

pregunta

hay algo mas noventas que alanis morissette?
tal vez winona ryder
el uno a uno
"el guardaespaldas"
"tango feroz"
tal vez pinamar

es la sensación

foto: SDA

surmenage

del otro lado del río

"los artistas plásticos no quieren ser populares, quieren ser millonarios."

D.R.

gauchito

"(...) la gente como Antonio Gil casi no es gente: apenas cuerpos que se usan en la pelea por los poderes de la Tierra, y que a veces se rebelan –con mejores razones que los potros baguales– porque, aunque no lo parezca, tienen alma."

María Rosa Lojo, en "Santos populares argentinos"

pinchame

angustia y ansiedad
se fueron al río
angustia se ahogó
y quien quedó.

manuscritas, volumen 2

loop

gonzalo ledesma
quiere ser mi amigo en facebook
no lo conozco
a gonzalo ledesma
gonzalo ledesma
tiene una foto en su perfil
sacando la lengua
y abriendo los ojos
muy grandes
como si fuera un simpson
quien sera gonzalo ledesma
gonzalo ledesma y yo
tenemos once amigos en comun
nueve son editoriales
y dos personas que no conozco
las conocera, acaso,
gonzalo ledesma
gonzalo ledesma
me ha agregado
como amiga a facebook
y yo acepto su amistad
y se la retribuyo
con un clic
que no le hace mal a nadie
twitter no tengo
pero ganas de llorar si
gonzalo ledesma lo sabe
porque leyo
mi estado en facebook.

un vagón hermoso

el de la querida fon

hoy un periodista de política escribió "speach". al rato, un periodista de espectáculos escribió "approuch".

creo que podrían ser grandes amigos.

Memé dijo
que los botones
y las rosas
y los tules
eran demasiado
para el mismo vestido
imaginen a los niños
de blanco
las nenas con guirnaldas
de flores
en la cabeza
las madres con puntillas y bebitos
en brazos
llevamos la ropa más linda
pintamos nuestras mejillas
con redondeles
de rubor colorado
y dejamos boquitas chinas
en los bordes gruesos de las copas de fiesta
que-can-te
que-bai-le
que-llue-va
que- sal-te
que mire el sol
sobre la pampa
estirándose
desde la ruta a Buenos Aires.

unos amigos, el sábado

¡oh, creo que ya no estamos en kansas!

viene llegando con la primavera

poesía manuscrita, adelanto

poesía manuscrita, novedades

un blog es como un cadáver exquisito interminable.

historias extraordinarias

Los próximos días miércoles 19 y 26 de agosto y 2, 9 y 16 de septiembre, a las 18.30, se proyectará la película Historias Extraordinarias.

Las primeras tres exhibiciones serán de alrededor de ochenta minutos cada una mientras que la cuarta, la correspondiente al 9 de septiembre, será de la película completa con una duración total de cuatro horas. La última reunión contaremos con la presencia del director Mariano Llinás, la productora Laura Citarella y otros integrantes del equipo de realización de la película.

Universidad del Cine, Pasaje J. M. Giuffra 330

La entrada es gratis y la salida, aparentemente, también.

los filósofos, ¿leerán el horóscopo?

periodista: -¿Vos sospechabas que habia gente cercana que te quería tanto?

Charly: -Yo siempre supe que tenía gente que me quería, pero no justamente los que yo pensaba.

ser groso es esto: de Morón al Malba

Presentación. PREMIO INDIO RICO 2008

Autobiografía y juventud. Participan: María Moreno, Edgardo Cozarinsky, Ricardo Piglia, Alan Pauls y Diego Meret.

Miércoles 19 de agosto a las 19:00.
Auditorio.
Entrada libre y gratuita. Hasta completar la capacidad de la sala.

Organizado conjuntamente con Estación Pringles.

El Premio Indio Rico fue auspiciado por la Dirección General de Cultura y Educación de la Provincia de Buenos Aires. En el marco de la presentación de En la pausa de Diego Meret, Premio Indio Rico 2008 de autobiografía para menores de 35 años otorgado por Estación Pringles, María Moreno, Edgardo Cozarinsky, Alan Pauls y Ricardo Piglia dialogarán con el autor acerca del tema: “Volver posible la autobiografía de los jóvenes llevándola a un umbral de experimentación”.

Malba, Av. F. Alcorta 3415

ah, los puercos!

barrilete cósmico

de qué planeta

es como "la voz humana" pero por internet

yo tenía una vida
antes de internet
no era mejor ni peor
que ésta
era una vida antes de internet
en lugar de esperar un mail
esperaba un llamado
en lugar de quedar por mensaje de texto
hablábamos la noche anterior
y no tenía manera de avisarte que
iba a llegar quince minutos tarde
siempre se me hace tarde
es sabido que llego tarde igual
¿habré llegado tarde también
a la vida después de internet?
en la vida antes de internet
era tan ansiosa como ahora
pero en vez de gastar el F5
como si fuera el botón de Lost
fumaba o leía algo para la facultad
o quedaba con alguna amiga
para ir al cine Savoy
me acicalaba un rato largo
en el baño de al lado de mi cuarto
en la casa de mis papás
tenía, además, el pelo largo
no hay ningún mensaje nuevo
en la bandeja de entrada
es como “la voz humana”
pero por internet
no importa si el teléfono suena:
es mi mamá, alguno de mis hermanos,
tal vez un primo o un ejecutivo de cuentas de fibertel
que tiene una promoción para ofrecerme.
tengo 300 amigos en Facebook,
vos no tenés Facebook,
me dejan comentarios
y yo les dejo comentarios
y a veces de madrugada
me encuentro viendo fotos
de personas que no conozco
algunas en sus viajes por el mundo
otras, recién casadas
otras, no sé.
te quedaste en los 90
es que ahí por un rato
nos sentimos bien
nadie escribió la novela de mi generación
tal vez porque mi generación ya no tenga novelas
tendrá nouvelles o cuentos en antologías que me aburren
qué me importa
yo quiero que me llames
y que me invites a salir
si es al cine mejor
el gato de la casa de Perú
ése sí que no me daba miedo
me daba miedo cruzar el pasillito
para llegar al baño
en invierno también me daba frío
nuestros encuentros tienen
la frecuencia y la duración
de los eclipses
¿te conté que tengo un blog?

los pajaritos son tremendos cantores

remera + jean flojo + sandalias con medias + pañuelo + monedero + bufanda + buzo de plush con estampa con brillantina de animales de fabula (bambis, pandas, jirafas, cebras) + las puntillas de las blusas de mi abuela Tata

necesito mirarme
en el espejo
de tu habitación
para saber
con qué versión de mí
estás tratando,
lo juro: es por vos.

facebook

es el softhware de la neurosis.

también me regaló éstas

Quienes fuimos adolescentes en los noventa sufrimos la extirpación de nuestros cerebros y su reemplazo por un soplo de aire.
Pasé los noventa prácticamente entre la costanera norte y Pinamar, hasta que en uno y otro lado mataron a Poli Armentano y a Cabezas. Créanme: fueron horribles, no había nada; imaginen que "la" película fue "Tango Feroz". También viajé un poco, y así corroboré mi pertenencia al Tercer Mundo, y con ella la de todos mis amigos, mis primos, mis hermanos, pero creíamos que no, que éramos, no sé, que éramos una especie de realeza sudamericana.
Los noventas fueron horribles: la gente tomaba mucha cama solar, andaban como pasitas de uva anoréxicas y medio putitas las chicas, todo era descartable: desde los cubiertos hasta los televisores, proliferaban las rubias y los shoppings y el despilfarro en su acepción más grasa. Convengamos que el frenesí consumista es grasa, luego imaginen a mucha gente consumiendo, consumiendo, como eyaculadores precoces. No sé si se cogía mucho en los noventa; me suena que no; se tomaba mucha merca, como ahora, pero en ese momento se tomaba con jactancia. Y se daba un maridaje berreta entre modelos y políticos. Esas modelos ahora tienen programas de cable, esos políticos siguen siendo políticos.
Los noventa fueron tristes, fueron una ficción, fueron la expresión más prístina de la abulia, de la mediocridad. Buen, ahora me voy, me puso mal tanta miseria propia.

necesito una funda para un globo con orejas de conejo.

me lo regaló sofi